Interprétation experte de la nouvelle statue de la Slovénie, Melania Trump – Quartz

Interprétation experte de la nouvelle statue de la Slovénie, Melania Trump – Quartz
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Melania Trump, la première dame des États-Unis, est née en Slovénie. Plus tôt ce mois-ci, un hommage artistique à elle – sculpté avec une scie à chaîne d'un tilleul vivant – a été révélé près de sa ville natale, Sevnic. La statue, œuvre brute et robuste, semble à première vue avoir peu de ressemblance avec la personne – une dame élégante dont le visage présente des angles aigus – et certains ont pensé qu'il s'agissait d'une moquerie.

Mais l'artiste américain qui a conçu le projet, Brad Downey, et le sculpteur qu'il a chargé de le créer, Ales «Maxi» Zupevc – un poseur de pipes slovène qui travaille le bois sur le côté – affirment avoir créé la statue avec tout le sérieux. Certes, le court métrage sur Zupevc révèle le sérieux de l’artiste alors qu’il parle de sa passion pour la création et décrit la manière dont les personnages s’annoncent à lui depuis un bloc de bois.

Ainsi, Quartz a demandé aux connaisseurs en sculpture de prendre les artistes au mot, de critiquer l'œuvre et de nous dire comment ils la voient dans le contexte de l'histoire de l'art.

À travers l'objectif de l'art populaire

C’est une «provocation d’une bonne manière», déclare Christian Giroux, sculpteur et professeur associé d’art en studio au Collège des arts de l’Université de Guelph en Ontario, au Canada. "La sculpture s'inscrit clairement dans une tradition d'art populaire, c'est-à-dire qu'elle a été réalisée par un artiste" amateur "ou non formé." Il soutient que quiconque considère les dangers et les difficultés liés à la gravure d'une figure humaine à la taille réelle avec une scie à chaîne devrait être capable d'apprécier le travail dans une certaine mesure.

La ressemblance, ou la ressemblance, n'est pas nécessairement le signe d'une belle sculpture. «Si l’art populaire est souvent brutal, brutal et étrangement déformant ses sujets, il révèle sans aucun doute quelque chose d’essentiel sur notre réalité et sur nous-mêmes qu’une représentation plus photographique (c’est-à-dire« réaliste ») ne peut pas», explique Giroux. Il dit qu'il est facile de voir un "plus grand sens de l'humanité dans la statue que dans la photo-opération chorégraphiée moyenne de la première dame".

Giroux souligne que l'art populaire a souvent côtoyé les beaux-arts, soulignant qu'au début du XXe siècle, Constantine Brancusi, l'un des grands géniteurs de la sculpture moderne, s'appuyait sur les traditions du travail du bois en Roumanie, son pays d'origine, pour incorporer du bois grossièrement taillé. composants dans ses compositions. Les expressionnistes allemands se sont approprié les formes d'art populaire de cultures non européennes pour retrouver le sens de la vitalité et de l'énergie psychologique dans leur travail. "D'une certaine manière, cette sculpture (Trump) pourrait être comparée au travail de l'artiste allemand néo-impressionniste Georg Baselitz (un post-moderniste travaillant dans les années 1980), qui recyclait une approche délibérément rudimentaire des matériaux et des formes de l'Expressionnisme, Dit Giroux.

Du point de vue du professeur d’art, la statue trapue fait l’objet de critiques parce qu’elle enfreint les normes de la beauté féminine et à cause de qui elle dépeint, une femme «définie principalement par son apparence et son épouse».

Pour Giroux, le Melania en bois est peut-être plus vivant que la vraie première dame. «Melania Trump elle-même est un chiffre, circulant principalement comme une image qui est continuellement décodée et analysée pour déterminer ce que ses expressions atténuées pourraient signifier», dit-il. En revanche, la statue – debout au bord d’une rivière, entourée par la nature, accueillant tous les visiteurs avec son bras épais et raide – est pratiquement vivante et plutôt douce. "La sculpture semble émaner d'une sorte de vulnérabilité et est plus accessible (au sens propre comme au figuré) que l'individu auquel elle fait allusion."

Par rapport aux classiques

Dédicace à Héra par Cheramyes, Samos (Louvre, vers 560 av. J.-C.).

Jody Maxmin, professeure agrégée d'art grec ancien à l'Université de Stanford, a une vision beaucoup plus longue de la statue. "La nouvelle statue de Melania rappelle les portraits des anciennes reines égyptiennes et du début des années grecques Korai qu'ils ont inspirées."

Elle prévient cependant qu’elle perçoit le monde entier à travers son objectif – la Grèce antique – et qu’elle n’est pas imprégnée d’art contemporain.

«Korai», dérivé de «kore» signifiant jeune fille en grec, sont des portraits sculptés de jeunes femmes créées entre 600 et 480 ans av. La nouvelle statue est également un hommage à une figure vivante et simple.

Maxmin note que la robe bleue de la nouvelle sculpture Trump, inspirée de la tenue de Ralph Lauren que la première dame portait lors de l'inauguration de son mari en tant que présidente en 2017, a également des échos historiques. «L’application de bleu sur la statue de Melania me rappelle certaines traditions culturelles dans lesquelles la peinture bleue signifiait des victimes sacrificielles», déclare Maxmin. Dans les sacrifices rituels mayas en Amérique centrale, vers 300 après JC, les victimes ont été peintes avec un pigment bleu durable appelé aujourd'hui "."

Le bleu du nouvel ouvrage semble donc référentiel et poignant, même si la référence était une coïncidence.

Maxmin note également que le matériau de la nouvelle statue, le bois, a d'anciennes racines vénérables. Dans la Grèce antique, «le saint des saints sur la terre n'était pas la statue en or et en ivoire d’Athéna, qui se dressait dans le Parthénon, mais le petit bois aux oliviers. xoanon de la déesse qui a été logé dans l'Erechtheion. Les Athéniens croyaient que c'était tombé du ciel, un cadeau des dieux. Il était toujours là au deuxième siècle avant notre ère, a expliqué le professeur.

Comme sa collègue Giroux, Maxmin voit plus dans la nouvelle statue que des observateurs non entraînés. Cependant, à travers leurs yeux, il est facile de percevoir la beauté du travail que Downey a commandé et que Zupevc a sculpté. Et il est facile d’imaginer qu’un jour, peut-être dans des siècles, le tribut déroutant, dépourvu de tout commentaire sur Internet, considéré sans ironie, aura la même gravité que les œuvres anciennes.