Scorsese sur Dylan, Netflix et repousser le blockbuster

Scorsese sur Dylan, Netflix et repousser le blockbuster
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NEW YORK (AP) – Un récent chapiteau multiplex hante Martin Scorsese. Douze écrans et 11 d’entre eux montraient un film: "Avengers: Endgame".

"Maintenant, ce n'est pas juste", dit Scorsese. "Nous devons nous défendre contre cette pratique consistant à écraser le marché avec le blockbuster. Le – comment devrais-je dire? – le film ordinaire, il est en train de s'effacer. Il doit aller quelque part. Il doit aller ailleurs parce que vous sais pourquoi? Il y a des gens qui vont continuer à les faire. "

Scorsese, 76 ans, les fabrique toujours, bien qu'il y ait peu de "habitué" à propos de son dernier film. "Rolling Thunder Revue: Une histoire de Bob Dylan de Martin Scorsese" est un documentaire semi-fictif époustouflant qui relate la cavalcade mythique de Dylan de 1975 à 1976 à travers une Amérique post-vietnamienne. Scorsese a également inséré des personnages de fiction pour amplifier le folklore et embrasser la propre duperie de Dylan; "Rolling Thunder Revue" imprime joyeusement la légende.

Le film, qui fait ses débuts mercredi sur Netflix et dans certains théâtres, comprend des images de performance restaurées de la tournée, ainsi que des scènes du cirque en coulisse (dont une grande partie a été tournée pour le film de 1978 de quatre heures intitulé "Renaldo Clara ") et des interviews contemporaines de nombreux participants, dont Joan Baez et, dans sa première interview à la caméra depuis une décennie, Dylan.

Cela peut paraître comme il y a des éternités. Dylan lui-même dit que Rolling Thunder est arrivé il y a si longtemps "Je n'étais même pas né." Mais pour Scorsese, le film parle en grande partie de ce qui reste de cette extravagance, quand Dylan a conduit une caravane de musiciens, artistes et poètes dirigée par Winnebago (parmi eux Allen Ginsberg, Ramblin 'Jack Elliott, Joni Mitchell, Bob Neuwirth) orage. Le visage blanc et les yeux flamboyants, Dylan déchaîna les performances féroces de "A A Gonna Fall", "Isis," Hurricane "et" Quand je peins mes chefs-d'œuvre ".

Que reste-t-il de ce moment musical? "Ashes", affirme résolument Dylan dans le film. Ginsberg, dans un discours à la fin de la tournée, capturé par Dylan devant la caméra, fournit un contrepoint que Scorsese favorise. Le poète implore tous de "prendre de nous quelques exemples" et "de sortir et de le faire pour votre propre éternité". Les propos de Ginsberg ont tellement ému Scorsese qu'il les a utilisés l'an dernier dans son discours de bienvenue au diplôme de fin d'études secondaires de sa fille.

"Nous voulions dire: Que reste-t-il de ces cendres?" Scorsese a déclaré à l'Associated Press dans une interview téléphonique. "Nous devons nous souvenir de cet esprit et le revivre, en particulier dans le climat actuel du monde entier. Il ne suffit pas de dire que le monde change et que cela ne veut rien dire. Il est intemporel."

Ce qui dure culturellement a beaucoup préoccupé Scorsese. Le cinéma avec lequel il a grandi et qu'il fabrique, a-t-il dit, a disparu, victime de la domination actuelle du blockbuster sur écran. Scorsese a dû travailler sans relâche pour faire son dernier film, l'épopée religieuse passionnée "Silence". Cela fait une décennie, note-t-il, depuis qu'un grand studio a financé l'un de ses films. (Paramount ramassa "Silence" pour la distribution.)

"Je regarde ça et je dis: attendez une minute. Et si j'avais encore 20 ans, où pourrais-je obtenir le financement? Ce ne seront pas les studios. Ils ont besoin du blockbuster. Je ne faites-les ", dit Scorsese. "Il n'y a pas tellement de temps dans ta vie. Je dois faire ces films. Je dois juste le faire. Alors, où vais-je?"

"Rolling Thunder" est le premier film de Scorsese avec Netflix, qui devrait également sortir cet automne son épopée mafieuse très attendue et à gros budget "The Irishman". Netflix était le seul à accepter de financer le film de 125 millions de dollars (le coût a depuis augmenté), sur les réflexions d'un ancien associé de Jimmy Hoffa et hitman.

"Personne d'autre ne l'a fait. Personne d'autre ne l'a fait", dit Scorsese. "Nous avons décidé de le faire en sachant qu'il ne sera peut-être jamais montré dans les théâtres. Ils ont dit: 'Vous passerez un moment sur les théâtres' – quelques semaines ou plus. J'ai bien dit. L'idée était de faire en sorte que le film, vous voyez.

"Cela a beaucoup à voir avec le point de vue d'être âgé de 76 ans, pour moi-même, De Niro, Pacino, Pesci", poursuit-il. "C'était quelque chose qui devait être fait. Comment nous l'avons fait, si je devais dessiner les images et les montrer au coin de la rue, j'aurais fait cela."

Depuis 1974, "Italianamerican", son portrait de ses parents, Scorsese a souvent basculé entre fiction et documentaire. "J'espère que l'un informe l'autre", dit-il. Il considère que les films musicaux sont aussi importants que les films narratifs. Celles-ci ont bien sûr commencé avec "The Last Waltz" de 1978, le classique du film concert consacré aux adieux du groupe. Dylan est apparu dans celui-ci, et le documentaire plus simple de Scorsese, Dylan, de 2005, "No Direction Home".

Bien que Scorsese connaisse Dylan un peu à l’époque de "The Last Waltz", il ne rencontre pas le chanteur pour "No Direction Home" ou "Rolling Thunder Revue". Les deux productions ont été réalisées par l'équipe de Dylan, qui a mené les interviews dans "Rolling Thunder". (Un coffret de 14 CD d’enregistrements en direct de la tournée de 75 a également été publié simultanément.)

Jeff Rosen, le manager de longue date de Dylan, a d'abord approché Scorsese avec quelques extraits de la tournée juste après "No Direction Home". Le réalisateur a immédiatement réagi au pouvoir des images et a accepté de le faire. "C'est comme le joueur de cornemuse", dit-il. "Je suis le musicien, le poète."

Pourtant, bien que Scorsese et Dylan soient des contemporains qui ont débuté à New York dans les années 1960, ils ont souvent été comme des navires passant dans la nuit.

"Je n'étais pas un hippie. L'idée me plaisait. J'étais à New York à l'époque ou au Washington Square College en 1961. Je me rendais dans l'immeuble de Greene Street. De l'autre côté de la rue se trouvait cet endroit appelé Gerde's Folk City. Un gars nommé Bob Dylan y jouait. Je passais juste à côté. Je ne suis pas allé là-bas. Nous faisions des films. "

Au moment de la Rolling Thunder Revue, Scorsese réalisait "Taxi Driver" qui, à l'instar de la caravane de Dylan, canalisait la désillusion des années soixante. Dylan dit dans le film que c'était quand les gens ont perdu la conviction de tout. Rolling Thunder visait en partie, dans ce vide, à créer une communauté artistique en dehors des intérêts des entreprises et à subvertir les attentes du public. La tournée a tracé un parcours loin des arènes des grands marchés. Il a ouvert à Plymouth, Massachusetts. Shepard a appelé cela "une sorte de médicament" pour le pays.

Scorsese croit que l'esprit contient des leçons pour le public d'aujourd'hui qui ont également été conditionnées à la commercialisation d'une forme d'art.

"Il y a une génération qui pense que le cinéma est un blockbuster", dit-il. "Je préfère que les gens voient 'Rolling Thunder Revue' avec un public. Je pense que l'expérience théâtrale est importante. En passant, je ne pense pas qu'elle disparaîtra jamais. Ce qui m'inquiète, c'est si l'expérience théâtrale est seulement blockbusters. "

Quiconque voit "Rolling Thunder Revue", qu’il ait vécu ou non, aura probablement l’esprit stupéfait. Nous voyons Ginsberg lire de la poésie dans un club de mahjong, Dylan dans un slicker à Niagara Falls, Joni Mitchell essayer une nouvelle chanson ("Coyote"). Dylan et le groupe, y compris Mick Ronson et le mystérieux violoniste Scarlett Rivera, ont interprété des masques ou des visages peints. Et vous pouvez voir aux performances électriques et passionnées que, au milieu du carnaval, Dylan était mortellement sérieux.

Scorsese croit qu'il reste beaucoup plus que de la cendre.

"Il n’est peut-être pas conscient de la beauté, de l’inspiration", dit le directeur de Dylan. "Les mots, la musique, la performance, la pensée, la provocation – tout cela a un impact sur les gens. Ceux qui sont capables de l'entendre."

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