Elle veut être une «mâchoire» dans une vieille maison sombre. Si seulement – Variété

Elle veut être une «mâchoire» dans une vieille maison sombre. Si seulement – Variété
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Plongé dans le déluge sans fin de films qui mettent en scène un mal surnaturel, des mépris grandioses de bandes dessinées ou des slashers fous qui pourraient aussi bien être surnaturel, «» se consacre à une force de terreur si obstinée de cette terre qu'elle pourrait frapper un auditoire de samedi soir faiblement exotique. Le film, un thriller réduit et gorgé d'eau, est construit autour d'une attaque meurtrière d'alligators – de grands et longs mouvements ondulés qui émergent lors d'un ouragan de catégorie cinq dans le sud-ouest de la Floride. Le réalisateur, Alexandre Aja («High Tension», «Les collines ont des yeux»), donne vie aux créatures à travers une combinaison d'images numériques, de maquettes et (peut-être) d'alligators de la vie réelle, le tout créant une impression impressionnante. image crédible de la peur chomping né. Ces gators ressemblent à de vrais gators, tout comme le Godzilla actuel ne ressemble pas à un effet spécial caoutchouteux, mais à un vrai… euh, Godzilla.

Au cours des décennies, il y a eu une poignée de films de peur à bas prix sur les alligators, notamment «Alligator», un film B de 1979 écrit par John Sayles à l'époque de la révolution pré-indie lorsqu'un film d'horreur écrit par John Sayles portait la mystique de pâte touchée par un poète. La différence entre hier et aujourd'hui est que jadis, lorsque vous faisiez un thriller sur les personnes qui tentaient d'échapper à la colère de la nature, ces personnes, même si elles avaient pu l'être, étaient toujours à l'avant-plan. (C’est pourquoi on pourrait parler d’Alligator en termes de scénario.)

Aujourd'hui, même dans un film de base comme celui-ci, la logistique est au centre de nos préoccupations: l'éclairage de soupe de pois humide, la tempête tourbillonnante, la façon dont la caméra insère chaque recoin de la cadre claustrophobe du film – un sous-sol ultra-gunky inondé, où Haley Keller (Kaya Scoledario), un nageur de compétition à l'Université de Floride, et son père, Dave (Barry Pepper), échappé de la concurrence, tentent d'échapper à une paire de pieds carnivores de reptiles à la peau squameuse qui sont entrés par le tuyau de drainage et savent nager à hauteur de leurs yeux devant la caméra. “” N'a pas de prétention et pas beaucoup de portée; il s’agit de «mâchoires» installées dans une vieille maison sombre.

Quand Haley arrive pour sauver son père pour la première fois (elle ne sait pas qu'il y a des alligators là-bas – elle pense juste qu'il est pris dans la tempête), elle le trouve, avec une jambe déchirée et une morsure à l'épaule, dans un coin de le sous-sol qui a été isolé du reste par plusieurs gros tuyaux horizontaux. Elle est bientôt regroupée avec lui, et leur option la plus sûre serait probablement de rester là-bas. Alors, il n’y aurait pas de film. Donc, Haley doit non seulement sortir et attraper le téléphone portable qui se trouve là, mais elle doit aussi appeler le 911 avant de retourner à la sécurité (même si elle n’est qu’à six pieds).

Pourtant, il serait insensé de choisir un film comme «Crawl» sur la base de la plausibilité; la demi-monotonie du film "funhouse" visiblement minable est une raison suffisante. C’est vrai, il ya des moments où vous vous torturez à votre place à la perspective par procuration d’être mangé vivant. Mais compte tenu du nombre restreint de personnages principaux, il y a une scène de trop dans laquelle Haley, interprétée par Kaya Scoledario avec un plumard aux yeux écarquillés suggérant que Jessica Harper croisée avec Emma Stone, nage dans l'obscurité, juste au-delà de la gueule serrée de mort, et trouve parfois un de ses membres momentanément coincé dans la gueule d’un alligator, mais parvient toujours à s’échapper le corps et l’âme intacts.

À un moment donné, plusieurs personnages antipathiques se présentent au magasin de l'autre côté de la rue (c'est un paysage connecté à cause de l'inondation orageuse), et ils pourraient aussi porter des pancartes indiquant «Viande fraîche». C'est aussi vrai, un personnage sympathique apparaît. (Il est déchiré par environ cinq alligators.) Mais «Rampez», vous comprenez bien, est véritablement voué au potentiel thérapeutique de la lutte contre les alligators pour guérir la relation entre un père divorcé et la fille qu'il avait entraînée lors de compétitions de natation. Ils redécouvrent leurs liens lorsque le niveau de l'eau monte, les poussant dans la maison et, finalement, sur le toit.

Il semble que nous soyons en train de vivre un moment de détente «Jaws». Ce film, bien sûr, n'est jamais parti. Mais The Summer de l'été dernier a démontré que même un assemblage sans vergogne littéralement et sans beaucoup de suspense des tricks de "Jaws" pourrait convaincre le public de passer suffisamment de temps, et nous donnera le "47 mètres plus bas" suite "Uncaged." "Crawl" s'attache à cette tendance comme une barque à dents. Au box-office, il proposera probablement environ un week-end de nostalgie et, avec la version décoiffante de Bill Haley & His Comets, dans sa version de «See You Later, Alligator» jouant sur le générique de clôture, le public peut être convaincu que un film de cette hokey primitive dans son appel doit être une blague qu'ils sont dans. Mais non, il n’ya pas de blague, du moins pas une qui laisse des traces.

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