Comment Netflix mène la révolution de la télévision française

Comment Netflix mène la révolution de la télévision française
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Le cinéma français fait l'envie du monde entier depuis que le film d'un train en marche lancé par les frères Méliès aurait envoyé le public fuir vers les sorties en 1896. Mais la télévision française? Pas tellement.

Bien sûr, il y a eu quelques percussions au cours des décennies. non seulement a engendré la théorie du hibou, mais a également précédé d'une décennie le véritable boom de la criminalité. Le long terme, multi-couches Spirale est progressivement devenu l’une des meilleures procédures de police d’Europe, tandis que son compatriote lauréat du prix Emmy International Les Revenants réussi à subvertir le genre de zombie bien usé à la manière étrange de vintage Pics jumeaux.

Mais dans ce nouvel âge d'or de la télévision, la montre occasionnelle digne d'une frénésie ne coupe plus la moutarde de Dijon. En effet, la vague scandinave de crimes noirs absorbants et tricotés (La tuerie, Le pont), L’épopée allemande rappelle à la fois son récent (Deutschland ’83) et lointain (Babylon Berlin) et les sagas immersives du monde souterrain italien (Gomorra, Romanzo Criminale) ont laissé de grands réseaux français comme Canal + et TF1 en train de rattraper leurs voisins d’Europe occidentale.

Cependant, tout comme ils ont aidé à placer l’Espagne sur la carte de la télévision mondiale avec ces deux acquisitions inspirées (Money Heist, Côte de cocaïne) et des originaux convaincants (Élite, Filles de câble), Netflix semble désormais être le fer de lance d’une révolution de la télévision française. Et étonnamment, pour une nation dont le sens de l’humour a toujours été ancré dans sa propre culture, ce sont les comédies qui voyagent particulièrement bien.

Présentant actuellement un classement 100% frais sur les tomates pourries, il a été décrit par certains comme le gaulois Entourage. Cependant, ne laissez pas cela vous décourager. Cette agence de talents satire ne vous demande pas de rechercher un groupe de douchebros au titre insensé, mais plutôt quatre professionnels relativement aimables, beaucoup plus intéressés par la préservation des arts français que par la tenue de fêtes sexistes yachts.

Ensuite, la parodie d’espion de la Guerre froide, délicieusement délirante, mettant en vedette Hugo Becker (le vilain mari royal de Blair Une fille bavarde) en tant qu’agent de renseignement nouvellement nommé qui apprend que la bureaucratie bâclée peut souvent être plus dangereuse que des ennemis étrangers.

Ou pour quelque chose de plus ancré dans la vie quotidienne, l'une des dernières tentatives de Netflix pour faire revivre le rom-com à lui tout seul, est centrée sur un jeune homme malchanceux qui tombe amoureux d'un bel parisien, ignorant totalement qu'il est une escorte embauchée par elle amis intentionnels mais égarés.

Bien sûr, il reste encore beaucoup de plats français plus dignes d’être mérités d’une place dans votre file d’attente Netflix. est un macabre Le silence des agneauxmini-série au sujet d’un détective s’associant à contrecoeur avec sa mère incarcérée pour contrecarrer un tueur en série de grande taille. (a été particulièrement impressionné par sa noyade via une scène de machine à laver industrielle). En revanche, La forêt est un intriguant petit brûleur d'une petite ville sur trois adolescentes disparues qui compense en authenticité ce qui lui manque en émotions fortes.

C’est pourtant le genre de la science-fiction qui semble donner à Netflix son émission française la plus en vogue. En effet, le film récemment lancé (avec également Hugo Becker) est un drame de rencontres presque futuriste qui, à la surface, semble partager le même ADN que Miroir noir«Les affaires les plus optimistes du cœur (« Hang the DJ »,« San Junipero »). Mais avec son exploration de l’espionnage des entreprises, de la dépendance sexuelle et de la perte parentale, il se passe bien plus de choses que ne le laisse supposer sa quête de haute technologie en matière d’amour amoureux.

Osmose a également aidé le département français de Netflix à se racheter après leur raté d’ouverture. Même la présence d’un trésor national, Gérard Depardieu, n’a pu sauver , un drame politique élégant mais sans substance, qui regorge de rebondissements et de personnages caricaturaux ridicules Le Monde dénoncé comme «un accident du travail».

Après avoir tiré les leçons de leur erreur initiale, Netflix investit maintenant beaucoup dans la programmation originale en français. Les futurs spectacles programmés incluent Affaire de famille, une sitcom sur le tout premier café-restaurant légal de marijuana du pays (avec une amélioration, espérons-le, sur le même thème), pièce d’époque Le bazar de la charité et de nombreux drames (Marianne, Mortel) embrassant le surnaturel.

Et au moment même où les stars hollywoodiennes réalisaient que la télévision n’était plus le second violon de son homologue plus grand écran, l’élite du cinéma français s’engage maintenant dans la révolution Netflix. César, lauréat du prix, Omar Sy (Intouchables) incarnera l'icône de la nouvelle série d'aventures cambrioleurs gentleman, Arsène Lupin, tandis que Juliette Binoche n'est que l'une des nombreuses légendes du cinéma qui se sont fait la queue pour se moquer d'eux-mêmes Appelle mon agent!

Ce n’est pas seulement une programmation maison où des stars françaises sautent à bord. Régulièrement élu homme le plus drôle du pays, Gad Elmaleh tente de justifier son statut de «Seinfeld of France» dans la sitcom en anglais. . Et Tahar Rahim (Un prophète) dirige le casting du prochain Le tourbillon, le drame musical multilingue mis en scène à Paris et réalisé par Damien Chazelle, nominé aux Oscars.

Et avec Netflix promettant de doubler le nombre d’émissions françaises si leur nouvelle vague rencontre l’approbation du public, la renaissance de la télévision gauloise ne devrait pas tarder.

Jon O’Brien () est un écrivain indépendant dans le domaine du divertissement et du sport du nord-ouest de l’Angleterre. Son travail a été publié dans Billboard, Paste, The Guardian, Vinyl Me Please et Allmusic.

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