Alex Pina de La Casa de Papel, Esther Martinez Lobato Discuter «La jetée» – Variété

Alex Pina de La Casa de Papel, Esther Martinez Lobato Discuter «La jetée» – Variété
4.7 (94.4%) 25 votes


CANNES – Quand un groupe a agressé une petite banque dans la province de Buenos Aires cette année, ils portaient les masques Salvador Dali présentés dans la série espagnole «La Casa de Papel». La tête de Netflix, Reed Hastings, a revêtu le même masque et la même combinaison pour annoncer dans une vidéo un contrat de distribution de Netflix avec Telefonica pour l'Espagne et l'Amérique latine. Plus que toute autre série au monde et dans l’histoire, “La Casa de Papel” a symbolisé l’une des plus grandes révolutions du nouveau paysage télévisuel: cette série en langue étrangère, étant donné la plate-forme – ici Netflix – peut être vue en dehors de leur pays de résidence. par des dizaines de millions de téléspectateurs, se classant dans la même ligue d’audience que les pièces scénarisées américaines haut de gamme.

Alors, comment le duo showrunner «La Casa’s» composé d’Alex Pina et d’Esther Martínez Lobato a-t-il suivi? En faisant un spectacle, "El Embarcadero" ("La jetée"), qui n'était pas dans leur timonerie, disent-ils. Dans la période qui a précédé Mipcom, où "The Pier" est aujourd'hui l'une des deux seules projections télévisées en première mondiale, les deux expliquant ce qui distingue cette série originale de Movistar +. L'attente est énorme. Produit en association avec Atresmedia Studios – la première série à voir le jour dans le nouveau studio espagnol – et Vancouver Media de Pina et Martinez Lobato, «The Pier» a déjà été au centre d'une des plus grandes annonces d'accords avec Mipcom , vendu par Beta Film à TF1 en France.

Une jetée peut être un endroit où un bateau accoste à la fin d’un voyage ou s’embarque sur la grande mer. Dans la série, il semble y avoir métaphore sur les parcours de vie d'Oscar et d'Alexandra…

Martínez Lobato: La série a commencé par l'idée de la façon dont les humains ont été domestiqués, la bataille ou la dichotomie entre nos instincts les plus fondamentaux, l'animal sauvage que nous avons en nous et notre adaptation via des préjugés sociaux à des modes de vie peu inhérents à la personnalité humaine. Mais nous n’avions pas de titre et nous ne voulions rien d’intense. Nous nous sommes donc inspirés de L’Albufera, où l’eau salée de la mer et l’eau douce sont divisées par un chemin, avec des marais adjacents. L’image de «The Pier», une image puissante dans le premier épisode, nous a donné un point de départ.

Et l’idée d’une fin ou d’un début de voyage?

Martínez Lobato: Oui, c’est lié à cela aussi. Tous les personnages font un voyage énorme, dévastateur, qui relie toute la série, en particulier Alexandra. C’est un voyage très féminin de découverte de soi, de croissance et de sensualité, où elle dépouille peu à peu ses préjugés. Donc, “The Pier” a également travaillé dans ce sens.

Une des clés de “The Pier” est le réglage. Dès le départ, il existe un contraste puissant entre une grande ville presque futuriste, Valence, et le parc national d’Albufera. Pourriez-vous commenter?

Pina: Nous voulions que L’Albufera évoque des souvenirs de vacances dans l’enfance, où tout sentait les villages, les champs, un lieu moins civilisé et beaucoup plus beau. La série découvre et contrarie sans cesse deux mondes: la ville d’Alexandra et ses amis architectes, travail prisé dans le contexte urbain et un monde où le temps semble ralentir, où le riz est semé de manière presque artisanale. .

Ce qui est l’un des plus contrastés binomiaux de la série….

Pina: Nous sommes tous deux deux personnes, l'une attirée par le bien, l'autre par le mal, le privé et le public. Une chose relie "The Pier" à "Vis a Vis" et à "La Casa de Papel", c’est une ambiguïté constante. Peu de choses suscitent plus de préjugés que la polygamie. Mais nous voulions changer de point de vue, faire que les spectateurs doutent de ce qui est juste et de ce qui ne va pas. C’est une idée qui traverse également les deux autres séries.

Nous pensons également que nous sommes tous des Valence, déterminés à réaliser dans un monde moderne, tous des Albufera, en essayant de retrouver un lien plus direct avec les essences de la vie, et que nous devrions être moins Valence, plus L’Albufera.

Pina: Exactement, la confrontation mise en place par la série suggère qu’il ya plus de vie réelle à L’Albufera. Oscar y est dessiné en premier, puis Alexandra.

Au Movistar + Upfront, vous avez expliqué qu'avec «The Pier» après «Vis a Vis» et «Money Heist», vous vouliez sortir de votre zone de confort. Pourriez-vous élaborer?

Martínez-Lobato: Oui, une histoire sans armes, après un drame en prison et une série sur le braquage parfait. Une femme qui découvre que son mari a vécu une double vie – cela a déjà été dit. Mais c’était là le défi: reprendre une histoire classique et en faire quelque chose d’un peu plus moderne. Mais nous n’avions pas les supports d’intrigue qui permettent à un scénariste de se déplacer plus facilement: il n’était pas possible de mélanger des séquences d’émotions avec un autre genre – comédie, action, procédure policière, lutte de pouvoir en prison: chaque séquence en émotion.

Pina: Oui, c'était un défi majeur. Mais je pense que cela crée un grand sentiment d’empathie, parce que nous parlons de choses que tout le monde a ressenties et ressenties, mais avec une focalisation différente, ce que nous essayons toujours de faire.

Vous avez également évoqué «The Pier» comme une fiction très féminine…

Martínez Lobato: Avant ce boom de la fiction actuelle, j'ai passé des années à écrire des personnages féminins qui ne sont pas seulement des femmes, la partenaire, la secrétaire, l'épouse ou la mère de protagonistes masculins, mais qui font autre chose, ont d'autres problèmes. Cela est maintenant devenu presque grand public. Une fois que nous avons justifié notre intelligence, il est temps de défendre le monde des femmes, de parler de notre sensibilité du point de vue de la famine. Les femmes ne doivent pas toujours être dans le monde des hommes, être encore plus dures qu’elles ne le sont, ne jamais céder à la sensation ni au sentiment. Dans «The Pier», les femmes se comportent comme des femmes.

Laisser un commentaire

Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *